85岁的敦煌研究院石窟壁画修复专家李云鹤先生，曾经在莫高窟工作了62年。

　　面临“千年伤病”缠身的石窟壁画和塑像，在细如发丝、微如芝麻的壁画“伤口”上一点点实施“微创手术”，除尘、灌胶、滚压、回贴，成长到后来，全体分层揭取、搬家回复复兴；在塑像方面，从修复糟朽、断裂、倾倒塑像，成长到回复复兴大型塑像……

　　2017岁尾，曾无数次拒绝各类评奖评优的李云鹤，终究没有“抵挡”住甘肃百万职工的投票热情，荣获“陇原工匠”称号，由此又成为至今仍工作在一线的“高龄工匠”。

　　今天，这位现代中国石窟壁画、塑像修复范畴的“一代宗师”，仍然每天爬行在脚手架上，现场为年轻同事及学生操作示范，教授壁画修复身手。

　　敦煌壁画包罗敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟，共有552个石窟、历代壁画5万多平方米，是当今壁画最多的石窟群，也是世界级非物质文化遗产。

　　满壁风动，天衣飞扬——敦煌壁画是集大成、多学科的人类艺术，它的浑朴博大无可对比。然而，这些壁画又极为懦弱，天然的、报酬的要素都可能带来“香消玉殒”，留下无尽可惜。

　　但敦煌壁画倒是幸运的，由于这里有一批视壁画比本人生命更主要的人，此中就包罗李云鹤。

　　1992年，其时年近六旬的李云鹤在揭取一块壁画时，从几米高的梯子上重重地摔下来，倒地的那一刻，他捧着壁画不撒手。摔疼了、受伤了，但手上捏着的一小帧壁画却纤毫无损。面临同事们的关心，他却说：“文物的生命比我更主要啊……”

　　时间回溯到1962岁首年月，李云鹤走进莫高窟161窟，只见“病害”缠身的壁画，像雪片一样哗啦啦地往下零落，“扎得人心里疼！”李云鹤回忆道。

　　这个开凿于晚唐的石窟，有60多平方米壁画。李云鹤从一声感喟变为“临危受命”，每天修复指尖大小，一小我在洞窟里，修了整整两年。

　　阿谁时候，李云鹤感受本人仿佛在治愈一位“重度烧伤”的病人，没有教科书可参考、没有专家指点，本人试探着在因起甲、疱疹、龟裂、盐霜、酥碱、空鼓而呈鳞片状卷翘的“皮肤”上，一点点清理伤口、缝合康复。

　　在成功修复161窟壁画的过程中，李云鹤研发的材料和初创的修复工艺，不只为中国在石窟类壁画修复事业上奠基了根底，也愈加果断了李云鹤苦守大漠、奉献终身的信念。

　　敦煌壁画悠悠千载，其艺术价值弥足宝贵，在布局结构、人物造型、线条勾勒、赋彩设色等方面系统地反映了分歧期间艺术交换融汇的汗青面孔，构成自成系统的中国气派和民族气概。

　　1963年炎天，正在161窟修复壁画的李云鹤听见一声巨响。他仓猝从脚手架上趴下来，跑到底层的130窟门口，已是尘埃劈面。一看，北壁塌了两平方米多壁画，“心里阿谁痛啊！”

　　130窟开凿于盛唐期间，顶部还有绘于宋代、敦煌石窟中最大的飞天图案，文物价值极高。若是不及时修复，就有继续塌毁的风险。

　　他和工人师傅在崖面上打埋铆钎，魔法世界修复专家望再续千年灿再挂上石头，按照零落壁画的材质和密度，一次又一次的丈量之后，算出每平方米壁画的分量。

　　在20多米高的壁面上，李云鹤手拎铁锤和钢钎，“两小我一天只能打3个眼”，再用水泥和砂浆把12毫米粗的钢筋埋入壁面25厘米深处，然后用螺帽拧紧、固定。

　　颠末近两年的缜密测算、精准布点、频频试验和论证，李云鹤按1根钢筋可固定约1平方米壁画的准绳，在130窟的壁面上，嵌插了300多根钢筋铆杆。

　　半个世纪过去了，130窟的壁画至今平安无事。继161窟的“打针法”之后，李云鹤又在130窟初次采纳“铆固法”庇护修复空鼓壁画，开创了先例。

　　此后，他又完成了多项“迁壁画”“挂壁画”的修复项目，进行了一系列文物庇护史上划时代的立异。

　　半个多世纪的摸索，一次又一次赶上汗青难题，一次又一次霸占难关……李云鹤成为引领前沿、独树一帜的国内出名文物修复庇护专家。

　　在很多人看来，修复壁画、雕塑，是手工活。但熟悉李云鹤的人都晓得，他仍是一位敦煌莫高窟“百科全书式”的工艺大师。

　　从上世纪60年代起头，在修复壁画的过程中，李云鹤跟着敦煌研究院的史苇湘、孙纪元等老一辈艺术家，进修构图、雕塑和绘画，练就了全面、坚实的根基功。对500多个洞窟里的壁画和雕塑，烂面壁”敦煌62年 壁画CQ9其汗青年代、创作手法以及艺术特色如数家珍，哪一尊塑像是怎样雕镂的，哪一帧壁画又是怎样画出来的，在修复的过程中细心揣测，谙熟于心。

　　同时，为了壁画和雕塑的修复和庇护，也常常需要“跨界”控制化学、物理、材料、水文、景象形象等学问。

　　“只要真正懂得这些壁画和雕塑的创作手法和艺术思惟，才能让这些残缺的艺术精品，在修复事后完满新生。”敦煌的石窟艺术曾经传播千年，李云鹤但愿通过本人的双手，再续千年灿烂，让子子孙孙可以或许亲眼目睹中汉文化的长久传承。

　　身段魁梧、满头华发的李云鹤先生，待人接物的亲热与和善，时常令年轻人不知所措，可是熟悉的人却晓得，他又是一个极易“暴怒”的人。

　　有一次，一个学生将掉到手指上的一片米粒大小的起甲壁画间接弹出去扔了。李云鹤看见后，登时大怒，“如果对文物连最少的尊重和敬重都没有，就不配待在敦煌！”

　　一辈子苦守敦煌，心心念念满是壁画和雕塑，就连家中的闲谈，说的也满是洞窟里的事。受他的影响，大学结业的儿子放弃绘画，跟着他学修复，孙子、孙女在硕士结业、海外留学后也接踵回到敦煌，承继了默默无闻的修复事业。孙子李晓洋说：“从小就跟着爷爷、爸爸待在石窟里，说的、听的满是壁画修复的事，也算是心手相传了。”

　　“李爷爷”是敦煌研究院庇护研究所30多位年轻人对李云鹤的尊称。现在，他带出来的学生，不少已是壁画修复项目标带头人，他们的脚印遍及甘肃六大石窟、杭州凤凰寺、山东岱庙、青海塔尔寺、西藏易球……(制图：张菁)

　　斑驳零落的4000平方米精彩壁画、500余身朝不保夕的陈旧塑像，在他的手里延续生命，中国文物庇护史上的诸多“第一次”从他起头。同事们说：“60多年，他的终身不是在石窟内修壁画，就是在赶赴石窟的路上……”

　　敦煌莫高窟可谓“传奇”，在这里有一种看不见、摸不着，却能在心中发生庞大能量的“精力磁铁”，被大师称之为——苦守。在比来80多年的汗青河道中，留学法国的出名画家常书鸿、来自巴蜀之地的段文杰、从江南水乡走来的樊锦诗……开初，他们大多只为“看一眼”，最终却在此“守终身”。李云鹤也是如斯，是对石窟艺术如生命般的敬重和挚爱支持着他们。

　　提着马灯、独坐洞窟的日子里，李云鹤总感受壁画上的飞天向本人翩然飞来，进入一种与壁画密意交融、“天人合一”的境地。“这些壁画，就是不会措辞呀。”在李云鹤心里，这些精彩的壁画和雕塑都是活了千年的“生命”，翩然灵动的人物造型和精细勾勒的线条都诉说着千年汗青的风云幻化与社会百态，是值得用生命去守护的奇异而纯洁的“殿堂”。唯有心存敬重，才能将这些从汗青深处走来的“新鲜生命”视为本人的肌肤，珍爱终身。

　　62年，在洞窟里、在壁画前的日月更迭中，苍老了容颜。可是，千年壁画却经他的手，颠末一代又一代人的手，一点点一天天撤退了“病容”，永久如“初生”般金神大赌场照人，这是李云鹤最大的欣慰。